Сценарист потянет в суд… Голливуд

В свое время я направил свой киносценарий в различные киностудии США. Считаю, что по нему был снят фильм «Матрица». Фильм собрал в прокате 350 млн долларов. Могу ли я получить компенсацию за нарушение моих авторских прав? Не обвинят ли меня в плагиате, если я передам права на свой сценарий другой кинокомпании?

Вроссийских и зарубежных средствах массовой информации достаточно часто появляются сообщения о судебных разбирательствах, следующих за выходом в Голливуде очередного кассового фильма.

Чаще всего претензии к изготовителям фильмов предъявляют авторы экранизированных произведений (романов, повестей, рассказов) и сценаристы — соответственно о незаконной переработке повествовательного произведения в сценарий или несанкционированном использовании уже готового сценария (его охраняемых элементов) при постановке фильма. Достаточно распространены и иски о незаконном использовании сюжетной линии созданных ранее литературных произведений, а также названий произведений.

В качестве примера можно привести судебное разбирательство о законности использования названий двух музыкальных произведений: рок-баллады «Ох, красотка» («Oh, Pretty Women») и музыкальной пародии «Красотка» («Pretty Women») в качестве названия популярного фильма «Красотка» (с Джулией Робертс и Ричардом Гиром в главных ролях). Верховным Судом США в удовлетворении этого иска была отказано, так как суд посчитал, что названия упомянутых произведений не отвечают требованиям новизны и оригинальности.

Многие газеты писали о другом скандальном деле, связанном с фильмом «Амистад», повествующем о корабле невольников: в сценарии и, соответственно, в самом фильме была использована сюжетная линия из оригинального литературного произведения. Адвокатам ответчика удалось доказать, что события, изложенные в фильме, имели место в действительности (данный исторический факт был подтвержден документально), и по этому основанию в иске было отказано.

Идеи, заложенные в сценарии будущих фильмов, как и исторические факты, не могут являться объектом авторского права. Национальные законодательства практически всех стран мира и международные конвенции в области авторского права прямо указывают на то, что это право не распространяется на идеи, методы, процессы, концепции, системы, способы, принципы и факты.

Причина вывода идей из-под охраны заключается в том, что они не знают границ и «витают в воздухе». Кроме того, доказать авторство на идею фильма, песни или другого произведения практически невозможно. Поэтому авторское право охраняет не идеи как таковые, а объективную форму их воплощения (сценарный план, сценарий и т.п.).

Помимо правовых оснований для подачи иска о нарушении авторских прав нужны доказательства, подтверждающие авторство конкретного лица на произведение.

В соответствии со ст.9 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 г. N 5351—1 (в ред. от 19 июля 1995 г.) авторское право на киносценарий или другое произведение литературы, науки или искусства возникает в силу факта его создания (с момента написания рукописи сценария, эскиза картины и т.п.). Для осуществления авторского права (например, постановки фильма по сценарию) не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо других формальностей.

Аналогичные нормы содержатся и в международных договорах об авторском праве, например в Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.

Однако на практике все же лучше зарегистрировать свое произведение, поскольку авторство даже известного лица порой подтвердить трудно (вспомним затянувшийся на десятилетия спор об авторстве М.Шолохова на роман «Тихий Дон»).

Российские авторы могут зарегистрировать свои неопубликованные произведения в Российском авторском обществе. Но наиболее эффективной является регистрация произведений в Управлении по защите авторских прав при Библиотеке Конгресса США. Дело в том, что регистрация произведений в США имеет большую историю (с 1870 г.). Документы о регистрации объектов авторского права в названном Управлении (а в нем ежегодно регистрируется более 60 тысяч произведений) принимаются и признаются государственными и судебными органами практически всех стран мира.

Подача иска автора письма в «ДА» к продюсеру фильма «Матрица», думается, будет целесообразна только при наличии у него регистрационного сертификата, выданного Управлением по защите авторских прав. Других доказательств авторства, учитывая сложность подобных судебных дел, может быть недостаточно (любой профессиональный сценарист, просмотрев фильм, сможет написать развернутый литературный сценарий).

Хочу отметить, что иск в отношении американской фирмы — изготовителя фильма следует подавать по месту нахождения ответчика (в США) в соответствии с законодательством того штата, где данная фирма зарегистрирована или находится. Вести такое дело вправе только американский адвокат, имеющий соответствующую лицензию, а услуги адвоката в США оцениваются в 200—300 долларов за час работы.

В случае явного совпадения сценария с фильмом не стоит передавать права на сценарий какой-либо кинофирме до разрешения конфликтной ситуации в суде (велика вероятность того, что сценарий, по которому снят фильм «Матрица», был зарегистрирован в Управлении по защите авторских прав при Библиотеке Конгресса США).